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[DhtmlXQ_title]竹外横枝[/DhtmlXQ_title]
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[DhtmlXQ_comment0]　　“竹外横枝”在过去属于江湖上流行各地的排局之一。早见于《适情雅趣》谱中，原名“三将夺关”，红先胜。着法生动而命名有嫌俗浅。《竹香斋》谱改作和局，取材于我国宋代大文学家苏东坡富有画意的诗句“竹外横斜一枝好”，易名“竹外横枝”。所增着法虽令人有画蛇添足之感，但命名则较形象而隽永。因此，本局仍依《适情雅趣》作红先胜，局名则从《竹香斋》。||　　 如图，从子力对比来说，红劣黑优；以“形”来说，双方都已“组形”就绪到了决定胜负的“展形”阶段。黑方先走的话，只需车1平2就可形成绝杀。现在轮到红先走，情况是虽然马、炮、兵三子归边的攻势也成“形”了，但绝不同于一般例胜、例和的定式可以简单从事。子力是悬殊的，形势是紧迫的，以较微弱的马、炮、兵的杀伤力面对士、象完整的坚强堡垒，想要展开决胜负存亡于呼吸之间的必胜攻势，这首先要尽可能地排除所有似是而非的歧路，对准敌人的致命所在，开动足以带动全局发挥全部子力的攻击效能的第一枪，绝不容有丝毫失误。请记住，实际临局时，同一道理必须持有这样审慎的态度和修养。往往条件已具备了可胜或可和的“形”，而又不免于招致相反的结果，大多是“展形”的第一枪由于掉以轻心或对“形”不熟悉打错了方向。 ||　　显而易见，马是轻动不得的。炮一平四打将如何？将6平5后，无后续手段。炮一进五呢？象7进9，马四进二，将6平5后，黔驴之计，至此而穷。哪里是“展形”的开着处？自然不得不想到动用下二路的兵了，但是前进破象吗？只剩下马、炮，更显得单调无力；左移送吃吗？条件不成熟，徒作无谓的牺牲。必须经过这些考虑，哪怕是一掠而过的思想上的分析活动，才能排除歧路看到谱上所列出的唯一的胜着。[/DhtmlXQ_comment0]
[DhtmlXQ_comment1]　　兵行至下二路的趋向一般是向将府靠近，少有向外开动的，但经如上的全面分析，此时向外开动，似宽实紧，由此反和马、炮取得更紧密的配合，成为胜负关键时刻提携全军的一着。这就是局名“竹外横枝”的由来，以诗入棋，绘声绘色。由于兵的向外一横，塞住底象的起飞，利用这一点产生了炮一进五、将6进1、马四进二、将6进1、炮一退二的声声入破的“马后炮”杀势，黑不得不穷于应付。至此，黑如象5退3，则炮一进五，象7进5，兵二进一同样有“马后炮”杀，如将6平5，则炮一进五、士5退6、马四进六、将5进1、炮一退一杀，看来，只有划士解救了，但划左或划右，仍须推敲。[/DhtmlXQ_comment1]
[DhtmlXQ_comment2]　　这是具有深算的。如按习惯着法，顺手士5进6，则炮一进五、将6进1、马四进六虚控一着（妙！），和炮、兵遥相呼应，禁制双象难以运转，以下伏兵二平三、将6平5、炮一退一杀；或应以士6退5，则兵二平三、将6进1、马六退五杀，均无可解救。现在调了个方向走士5进4，红马如仍走四进六虚控，从眼前的阵地分析，黑方确无可解救，似乎和上述士5进6并无二样。但同中有异，黑方伏有炮1平6打仕奇冷恶绝的妙解，可以抽回贴身填将，红方炮兵的武装便被解除。所以士不进6而进4，正如有此一线生机，留待微笑。[/DhtmlXQ_comment2]
[DhtmlXQ_comment6]　　首着兵三平二外开，为炮沉底创造了有力条件，逼黑将上行了一步，这一回合兵又二平三掉过头来打将，逼将不得不再上行一步，使之处于火山上跳舞的狼狈状态。由此，马、炮展开了姿趣横生的解数。[/DhtmlXQ_comment6]
[DhtmlXQ_comment7]　　这一着不能单纯地看作以退为进，像只是为了马进五打将似的。如果这样，马四进六顺手吃士，同样可以退五打将，岂非一举两得？要知道它的用意深处恰恰在于保留了对方的士，让其自相顶撞，缩小将的活动范围，这正是《象棋残局新论》导论中所指出的，有时要把敌人的子力作为自己“组形”、“展形”的成分利用起来。看以下着法的演变，便会明白。[/DhtmlXQ_comment7]
[DhtmlXQ_comment13]　　如随手炮一平五打将，象7退5后，红方胜利在望的局面立即陷入涣散软弱，毫无能为。但这又是临局手滑最易于出现的条件反射。因为一般行子的习惯，很难在炮刚刚退回河头，好象故犯重复地进四打这一将，认为无非让将再回原位，别无意义。殊不知这和原来炮在底线上略有不同处，是起到迫将上顶（伏马挂角杀，将不能5退1），绝其退路的作用。然后马、兵借此困将，才勾画出以下的妙杀。[/DhtmlXQ_comment13]
[DhtmlXQ_comment16]　　几番调遣，迫将位于绝地。须要指出的是：1.可以看到炮进四打将的必要。否则，马打将时，将5退1了。2.可以看到马不吃士的好处。否则，马打将时，将5平4了。[/DhtmlXQ_comment16]
[DhtmlXQ_comment17]　　这只炮，先进四打将，为马五进三做准备，控定了将的活动，然后回师进行最后一击，缓急先后，次序井然。以下马三退五、将6平5，炮一平五，必然到来的“马后炮”杀势，黑束手无策，只有坐以待毙。 ||　　这一局形的展开，仅仅八个半回合，共只有十七着。但直接对演的角色，在残局中都占有重要的地位，一面是马、炮、兵组队，便于展开进攻；一面是全士、象组队，全力防守。因此，所演出的场面景色，充分体现了残局的步调特点，耐人寻味，如嚼橄榄，愈嚼愈香。这种感觉不能孤立地单在一着两着上去捕捉，而是要就有关子力整体活动的前后关系去体会的。在“展形”的开始，为了疏通子力，兵先不寻常地向外远开了一步，活跃了全部子力，使马、炮、兵取得了进一步的密切配合；然后又依次内收了一步，逼将上顶，为马的腾挪，造成了有利的条件。至此，马不前进贪士，有意识地把敌人的子力留为已用，让其自相顶撞，退回相口要杀，出现了迎风舞柳的轻灵姿态。紧接着炮一退五又进四打将，断了将的归路，为马作了必不可缺的进军前奏。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，马三进五再五进三控定了将的活动，并加强了兵的禁制作用，条件成熟了。最后，炮又及时抽回原位和马的退五打将交织起来，组成“马后炮”形的绝杀。中间，兵的开合、炮的进退、马的往复曲折，次序先后，吞吐抑扬，无不是“寄密而宽，宽而非疏；寓紧于缓，缓而非弛”；落叶午风，高而复下；小荷浮水，才卷还舒，显示了布、中局所没有而残局所特有的行子节奏，一环扣一环，手手成形，步步生花，极淡远疏宕之致，尽回互调停之妙。这需要细按轻拍，深入涵泳，才能心与境会，由形象思维进入逻辑思维，否则，橘里香色，始终是可望而不可及的。[/DhtmlXQ_comment17]
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